中国漆器市场 为什么中国富豪会去国外买艺术品?八家画廊老总纵论艺术市场

2017-03-24

2016西岸艺术与设计博览会现场上海的艺术环境没有想象的这么繁华

中国漆器市场 为什么中国富豪会去国外买艺术品?八家画廊老总纵论艺术市场

王子(天线空间)据我了解,其实大部分空间成立到现在,有内容和有质量的展览,还不是很多。整个的上海艺术环境,实际上没有大家想象的这么繁华。比如说艺术家的基数,上海并不是很多,多数的这些美术馆和艺术空间,没有专业的团队在做策展。现在我们中国国内的体系和系统很短,一个艺术家从大学毕业到画廊做展览,90%以上的艺术家展览结束了就去了私人收藏和拍卖行,给大家讨论和展览的空间并不是很多。

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市场上来说,当代艺术市场是比较国际化的,上海成了很好的国际艺术展览和销售平台,但是能去收藏当代艺术的人数和群体还是比较小众的。

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这个市场完全形成了断层

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程博瀚(大剧院画廊)我是2005年进入这个行业的,也经历过每天早上画廊一开门就有人进来买画,一直到下午。上海的文化艺术市场,已经分层了,已经很明显地分成文化爱好者和消费者层面,收藏者、投资者和资本进入的层面。

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2005、2006年,每天早上进来买画的,他们有很大的空间。当时的价格对于大家来讲并不是天价,还是非常亲民的。我们画廊一直比较着力于传统写实方面,价格相对来讲比较低,那个时候,这些人真的是因为喜欢,可能带有收藏和投资的想法,但是并不那么明显。

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后来,资金的介入,杠杆的介入,价格脱离了正常的艺术品市场,到2011年,这个市场完全形成了断层。

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为什么上海艺博会这样一个平台上出现了更多的买家,只是停留在文化爱好者和消费者层面,他们确实有需要,只是需要5到6万的作品,给他的家庭环境带来变化。真正的收藏者、投资者,他们已经不去这样一个有消费者在的平台了,他们建立了另外一个平台。在新闻里面去看,上海艺术非常热,但是真正的艺术爱好者的热潮并没有形成,还是维持在原来的阶段。

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是全民教育不够的问题

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于晨燕(上海华氏文化发展有限公司)我们画廊最初选定的方向,一开始的定位也是在海派的基础上,以及现代海派的当代艺术家。我们找了一些在目前学术界和市场上相对有一些名气的艺术家,特别是玩当代的那一批水墨艺术家。我们也在关注传统艺术家的作品。我们同时还在培养年轻一代。

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从这六年一路走来,形形色色的藏家,大致分为两类,一类是收入非常稳定的,有文化层次的,比如说医生、律师,大学里的老师也有。还有一类就是年轻人,年轻的企业家,他们是有过海外留学经历的,1975年以后的那些企业家。

我们画廊虽然是经营的,但是很多地方承担了政府应该去做的事情,就是艺术教育。政府的教育,我觉得太差了,除了学艺术的和文学的,好多人不知道毕加索是谁。上一次的上海艺博会上,我们看到有穿着非常得体的人,会把手直接去触碰艺术作品。有好奇心是好的,但是他的这个行为,是全民教育不够的问题。

我们画廊的营运,很困难,让很多人理解当代艺术的理念、观念,艺术作品的真正含义,太难了,没有人会花30万买一件看不懂的作品。它的画面能不能给你思索,这是当代艺术很根本的问题。玩当代艺术并不是在现在,在未来。我们已经看到现在的90后,他们能看懂这些作品,一旦有经济能力的情况下就会买。对当代艺术的前景,我还是看好的。

创新是极其重要的

陈海波(国家艺术基金评审专家)创新,我可以跟大家谈一些体会。我本人也在从事艺术品行业的推动、推广,这几年,尤其在文化走出去这个领域,我一直主攻中国当代陶瓷。2014年的中国新瓷走进博物馆特展,在国际上还有一些反响,尤其是中国的新瓷走进大英博物馆的时候,那天开幕仪式,欧洲很多主流媒体都来了,包括英国的皇室成员也来了,很多收藏爱好者都提出要收藏。所以说活动的创新很有必要。

今年6月份,我通过外交部把《大猴王》赠送给了潘基文,潘基文非常高兴。他在6月15日写了一封信:“文化的力量恰恰可以帮助并促进全球和谐和相互理解。”这个给了我们信心。

非物质文化遗产市场很乱

周建波(好东方集团)我们做中国非物质文化遗产,比如说扬州刺绣,还有扬州代表性的古琴、漆器。

非物质文化遗产,在艺术品市场里面处于什么样的地位,它是什么样的艺术?它显然和书画、油画、雕塑都不一样,它是一种工艺。而且很多非物质文化遗产都是古代的富贵文化衍生的,比如说刺绣、漆器,以前都是满足于贡品这样的定位。现在还有没有市场需求?有多大的市场需求?

通过这几年参加国内外展会,我感到两个问题,非物质文化遗产这个市场很乱。从业人员的乱,现在各种各样的非物质文化遗产的传承人以及工艺美术大师满天飞,这些大师里面一定是鱼龙混杂的。市场的定价的乱,好多的作品定价明显虚高,这一部分也是跟当前的时代特点相关,随着国家层面对非物质文化遗产的热捧,吸引了大众的眼光,很多地方都要建非物质文化遗产园区、非物质文化遗产的代表企业,这样做出来的非物质文化遗产还是非物质文化遗产吗?哪些非物质文化遗产可以市场化、应该市场化?哪些非物质文化遗产就不应该市场化?这几年,我的感觉好多的非物质文化遗产被过度消费,这也是它的一个乱。

我也希望得到在座各位专家和老师的一些看法,你们认为非物质文化遗产是什么?它在市场上的地位到底是什么?工艺作为一种艺术很独特的门类,它的价格到底怎么体现?这也是我到现在没有想清楚的问题。

艺术应该注重当代性

蔡彭城(上海奥赛艺术品经营有限公司)

我们的作品往国际上推,有一个创新的问题,我们的作品如果还是在明代、清代、民国,那肯定不够。我们在创新这个问题上,要有一个国际性的语言,艺术家的创造要有国际语言,你要得到人家的认可,你也要真的有国际性。今天全球化的时代,如果我们还是仅仅强调我们的地域性、民族性,还是有问题的。

中国传统书法,拿到国外展览,国外就觉得应该放在老古董里面,看的人没有感觉。所以我们绘画应该有当代性和时下性,有些涉及到人类共通的、人文的、更加宽泛的观念,我们在作品里好像没有很好地体现。我们画廊寻找艺术家的时候,也感到有一种期待。

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